一桩破落小镇上无人区电影高的疑案 □□□□□□□揭开几个家庭摇摇欲坠 □□□□□□□的现状。凯特对女主的 □清免□□□□□□塑造相当有说服力，看 □□□□□□□完我必须佩服女主是一 □□□□□□□个强者，面对伤痛她逃 □□□□□□□避过、自我麻痹过，但 □□□费□□□□是她没有真正崩溃过， □□□□□□□她挺过来了，还有余力 □□□□□□□向其他不幸的家庭伸出 □□□□□□□援手，太强韧了。 □□□□□□□

多希望听证会他出现了□，最后机场和小女孩的□分别心都碎了□

比起父性的缺失更为严重的，是对 □□□□□□□于缺失父性的不假思索的追索。这 □□□□□□□是战后日本国民普遍的精神焦虑， □□□□□□□但电影内涵却远不止于此，从政治 □□□□□□□经济文化说开去，输出今村昌平的 □□□□□□□历史观。父亲形象的缺失是全方位 □□□□□□□的（“山神是一个女人”），但父 □□□□□□□权阴影则是渗透电影始末的，还是 □□□□□□□那句话，父权是一个位置概念；资 □□□□□□□本主义是物化一切的，无论男女， □□□□□□□但分强弱。以松木始所串联起的人 □□□□□□□物对利益最大化的商业模式探索与 □□□□□□□升级昭示日本在资本主义浪潮中的 □□□□□□□彻底沦陷；乱伦是传统伦常崩坏国 □□□□□□□民心态的外化表现，早于妻性的养 □□□□□□□成是对父性近乎癫狂的渴求。完全 □□□□□□□不同的美学方向与政治倾向，今村 □□□□□□□昌平直面前辈小津安二郎电影中欲 □□□□□□□说怀休的父女情结，不是如后者般 □□□□□□□歌颂父权，恰恰是对父权的严重怀 □□□□□□□疑！首尾呼应的昆虫上行，着实惊 □□□□□□□艳！ □□□□□□□

一个一次次被遗弃 □□□□□□的人再次被遗弃 □□□□□□

整个人类的命运，托付给了□□□□一个西班牙下岗女工，一个□□□□美国老奶奶，一个美国老爷□□□□爷，一个来自未来的糖尿病□□□□患者（必须时常注射胰岛素□□□□）。。。感觉很揪心。□□□□