很好的解释了什么是当代 □□□□□□艺术，以及当代艺术市场 □□□□□□的运作模式。 □□□□□□

很棒的片 甲壳虫汁太浪□□□□□□了□□□□□□

斯派克·李现在就会这种低□□□□□□级意淫了吗？喜剧不喜剧，□□□□□□正剧不正剧，文本毫无新意□□□□□□，调度就像过家家。我为了□□□□□□后面几分钟的纪录片段，我□□□□□□要忍受前面淌水淌到飞起的□□□□□□内容？这角色都跟梦游一样□□□□□□，都不知道在干啥。最后又□□□□□□体现出了啥？3K党太愚蠢□□□□□□？黑人万岁？还是黑白平等□□□□□□？三方不靠啊Bro！本片□□□□□□少有的亮点：镜头横移服务□□□□□□生，结尾纪录片，还有逐渐□□□□□□褪色的倒星条旗□□□□□□

我一直不觉得伯格曼晦□□□□□□□涩，无论是他的文本，□□□□□□□还是用来表达文本的形□□□□□□□式。但伯格曼最大的特□□□□□□□点，或许是他从始至终□□□□□□□的某种严肃。他太正经□□□□□□□了，正经到所有的作品□□□□□□□都在尝试评析与解构某□□□□□□□种人类共有的道德，宗□□□□□□□教在他的创作中，甚至□□□□□□□已经由表达文本和叙述□□□□□□□策略相互混淆了。而他□□□□□□□的幽默，最多只限于些□□□□□□□微显露的揶揄，就像这□□□□□□□部片子里最后接水的那□□□□□□□个镜头。故而，在我看□□□□□□□来，伯格曼必须得是黑□□□□□□□白的，他的冷酷，从来□□□□□□□没有庞杂的分歧，因为□□□□□□□他的所有作品，本质上□□□□□□□是一个现代人写就的寓□□□□□□□言。就本片来说，《羞□□□□□□□耻》指向的不仅是羞耻□□□□□□□，也是焦虑，也是人类□□□□□□□之间固有的，而永远也□□□□□□□没法消除的隔阂——人□□□□□□□为什么会伤害和欺骗另□□□□□□□一个人？人为什么无法□□□□□□□对另一个人完成共情？□□□□□□□一个受欺凌者为什么要□□□□□□□去欺凌另一个受欺凌者□□□□□□□？这是所有问题的源头□□□□□□□。□□□□□□□

回拍好了可以成为另一部□□□□□□《有话好好说》，结果□□□□□□现在连《爱情麻辣烫》□□□□□□都不如，属于在策划阶□□□□□□段就出现严重偏差的项□□□□□□目。整体观感就像一个□□□□□□女复术士高音吊了一上午嗓子□□□□□□，结果刚一开口就破音□□□□□的重启人生第二季樱花动漫□。本应作为重点刻画的□□□□□□人物的行为动机与心理□□□□□□变化皆为浮皮潦草，试□□□□□□图抽象出人物缥缈的情□□□□□□绪注入情境，但完全无□□□□□□视“事件”作为载体的□□□□□□重要性。□□□□□□